口碑平平的《唐人街探案3》憑什么票房這么高？
一部商業電影有保鮮期嗎？暌違一年的《唐人街探案3》終于登上了大銀幕。同年級的《囧媽》去年早已提前特招插隊，流媒體畢業了；《姜子牙》《奪冠》也在影院解封不久后的最熱檔期——國慶檔——中規中矩地通過大考。而《唐人街探案3》這部拍攝耗資甚巨、中日泰明星演員聯袂的商業巨制，卻仍舊割舍不下全年度最肥的春節檔。
據官方數據統計，《唐人街探案3》首日狂收票房10.5億元，創造了單市場單片首日和單日全球最高票房紀錄。票房打破多項紀錄的同時，《唐人街探案3》卻沒有收獲與之相稱的好評，截至2月14日，豆瓣評分5.9，在春節檔電影中暫居末位，也是該電影系列最低。口碑平平，票房卻一路飄紅，本文從東方主義、文化挪用等視角分析這部春節檔巨制的商業成功。
《唐人街探案3》電影海報。
《唐探3》原計劃于2020年春節上映，不僅是同檔期最炙手可熱的印鈔機，且上承前兩部口碑尚佳的余溫，下啟即將舉辦的2020東京奧運會，可謂春節應時，奧運應景。疫情暴發，《唐探3》原本的收割票房夢碎；但隨著新冠的全球大流行，東京奧運也被迫延期。我們從未如此真切地感受“環球同此涼熱”。
《唐探3》也同樣“環球”。繼第一部曼谷、第二部紐約后，這次的舞臺變成了東京。演而優則導的陳思誠在類型片的套路中輾轉騰挪、左右逢源，將或許是中國人最為熟悉的外國文化——日本文化，密密縫織進了他的電影野心之中。
《唐探3》里的日本既似曾相識、又模糊不清。一個東方人拍攝另一個東方民族，會“東方主義”嗎？拼貼日本元素會造成“文化挪用”嗎？為何最終陳思誠選擇世界作為他的背景板，展開“唐探電影宇宙”？
撰文 | 伯樵
東方人也可以“東方主義”嗎？
《唐探3》把中國人印象中的日本元素一網打盡：從地標東京塔，到繁忙的澀谷街頭，Cosplay、相撲、劍道、泡湯、黑幫、恐怖片，能想到的日本元素一網打盡，甚至連一些不方便表達的元素（比如“東京熱”）也頗熨帖隱晦地藏在了電影細節中。而串聯這一系列元素的，則是一個既不難猜、也不精巧的（偽）本格密室設計。同樣，非常（偽）日本。
幾乎所有中國人心中的東京印象，都被塞進了這136分鐘。混搭也好，亂燉也罷，《唐探3》超高密度、但也浮光掠影地集中處理了這些素材。東京這座視覺信息量如此豐富、可賽博朋克、可古樸幽深的現代性都市，最終只淪為了一個江戶川柯南20分鐘足以搞定的“密室殺人事件”以及一個暫時還沒任何臥底的“黑暗組織”故事的背景板。剝開這個東京密室物語的包裝，剩下的唯是一部坐在榻榻米上講述的旅游宣傳片，它的對象仍舊是國人。
《唐人街探案3》電影海報。
甚至在日本明星的選擇上，同樣充滿了“全年齡段中國用戶畫像分析”的精確感：在60后心中不可磨滅的《血疑》里的三浦友和，主打70后-80后的《東京愛情故事》里的鈴木保奈美，橫掃85后、90后群體的長澤雅美，老少通吃的妻夫木聰，以及演技收放自如的藝術電影名演員淺野忠信......
是的，《唐探3》無疑是一個圍繞中國打造的發生在日本的國產推理故事。這本身也無可厚非：畢竟，這是一部春節檔電影，而日本人甚至都不過春節。
但換個角度說，如果《宿醉4》把鏡頭對準日本（《宿醉2》[The Hangover Part II]正是這么干的，不過背景是泰國），把一幫美國人去日本參加自己高中好友的跨國婚禮的鬧劇歷程，混雜著日本元素拍成一部屎尿屁喜劇——這多半會被穿著小眾名牌純色系高領毛衣、品咂著貓屎咖啡、打開家中窗戶就能瞅見中央公園的《紐約客》影評人噴為“東方主義”。
但當一名東方人拍攝另一群東方人的文化世界時，還會有“東方主義”作祟嗎？
技術上而言，當然不乏這種可能。尤其是日本文化很多面向，長久以來也會讓人或心照不宣地會心一笑，或妖魔化地嗤之以鼻，或不加分辨地一概敵視。但平心而論，陳思誠似乎根本未曾有過“東方化”日本的念頭，海量的日本元素近乎沒有余裕讓創作者去深度地“奇觀化”日本。換言之，與東方主義息
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